Unidad 46 · 7 6 TRADICIONES ARGENTINAS

7 6 TRADICIONES ARGENTINAS

Baco se remonte su origen, por lo que para ellas se construyó el primer teatro en Grecia (año 500 antes *de J. C), con anterioridad á los griegos, en la India y en la China hacía ya parte de sus diversiones públicas. Si de aquéllos la tomaron los romanos, su influencia la propagó en España, y ésta con sus usos y costumbres generalizóla en América; bien que la comedia española es genuinamente original por su índole.

Cierta tradición quichua recuerda que antes que los guaraníes, dirigidos por sus misioneros, representaran una de las mil ochocientas comedias de Lope de Vega, los antiguos peruanos, cubiertos con caretas de cuero, hacían farsas que eran toda una comedia.

Puede decirse que no han aparecido en el Nuevo Mundo herederos del genio de Shakespeare y Calderón; sin duda porque hacerse interesante, y llegar á dominar el teatro con el más profundo conocimiento del corazón humano, conmoviéndolo hasta las lágrimas, es la más alta expresión del genio, que, como todo privilegio, no es planta espontánea en sociedades modernas.

El oído y el gusto de tres generaciones se han educado y modificado en nuestros teatros, y empezando el primero bajo pajizo techo, luego bajo coliseo de dorados artesones, desfilaron bajo ellos brillantes constelaciones del arte, dejando oir la más alta nota lírica la Patti y Tamagno, como trágica la Ristori, Bernhardt, Rossi y Salvini.

Desde 1772 ¿cuántas pasiones se habrán desarrollado aquí, ante la influencia conmovedora de eximio artista interpretando un gran autor?

¡Cuántas oyeron, al compás de la armonía de la orquesta, el primer acento del amor primero de rubio moscardón que al lado de sensible virgen deseara más fuerte música, en crescendo sostenido, para que, indiscretos, no oyeran música del alma, que arrullaba otra alma!

Más que en viejos muros de teatros caídos quedaron grabados por largos años en la memoria de tres generaciones los nombres de Velar, Morante, González Quijano, Culebras, Cossio, David, Viera (argentino), Malpín, Godoy, Cáceres, Casacuberta, Lapuerta, que acompañan á la Guevara (argentina), Diez, Castañeda, Campomanes, SaUnas, Navarro, Funes, Lapuerta, Candell, Cuello, Ortiz, Cordero, Jover, Fragoso y Enamorado, en la misma escena en que luego descollaron Torres, García, Delgado, Valero, Cubas, Calvo, Vico, Coquelín, Novelli, la Duelos, Carvajo y la Rosa.

Desde 1821 se oyó aquí ópera, en que fueron tan aplaudidos Rosquellas, Zamppani, Manzoni, Baccani, con la Anselmi, Tanni, RicoHni, Nina, Merea, la Pretti, Biscacianti, antes de vitorear á Tamberlik y Lelmi (que estrenó Gismonda, la primera ópera escrita en el país por el maestro Ma-